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<!DOCTYPE html>

<title>Intonation (Musik)</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Intonation (Musik)</span></h1>

</header>

</div>

<div id="mw-content-text" class="mw-body-content mw-content-ltr" lang="de" dir="ltr"><div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="de" dir="ltr"><p><b>Intonation</b> bezeichnet in der <a href="Musik" title="Musik">Musik</a> verschiedene Vorgänge und Tätigkeiten.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Intonation_in_der_Ensemblemusik">Intonation in der Ensemblemusik</h2></div>

<p>Mit Intonation wird in der Praxis des Musizierens die Feinabstimmung in der <a href="Tonh%C3%B6he" title="Tonhöhe">Tonhöhe</a> bezeichnet. Sängerinnen und Sänger und die Spieler mancher Instrumente können durch genaues Aufeinanderhören Quinten, Quarten und vor allem Terzen abweichend von der gleichstufigen Stimmung <a href="Reine_Stimmung" title="Reine Stimmung">rein</a> erklingen lassen. Je besser dies gelingt, umso besser ist der Klang.<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Im folgenden Beispiel ist zu erkennen, dass die diatonischen und chromatischen <a href="Halbton#Kleiner_und_großer_Halbton_der_harmonisch-reinen_Stimmung" title="Halbton">Halbtonschritte</a> des Basses durch Anpassungen an den Akkord ermöglicht werden.

</p><p>Akkorde des <a href="Passus_duriusculus" title="Passus duriusculus">Passus duriusculus</a> hier nach W.A. Mozart: <i>Misericordias Domini</i>, d-Moll (KV 205 a).

</p>

<td>

</td>

<td>In der reinen Stimmung sind die diatonischen<br>Halbtöne und chromatischen Halbtöne<br>(übermäßigen Primen) im Bass die Intervalle:

</td>

h → b <span style="visibility:hidden;">0</span>92 Cent<br>

b → a 112 Cent<br>

a → as 71 Cent<br>

as → g 112 Cent

</p>

</td></tr></tbody></table>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Detonieren_–_Distonieren"><span id="Detonieren_.E2.80.93_Distonieren"></span>Detonieren – Distonieren</h3></div>

<p>Vor allem im <a href="Gesang" title="Gesang">Chorgesang</a> ist zu beobachten, dass zum Beispiel nach dem Gesang ein Musikstück zu tief oder zu hoch endet. Bei zu tiefer Intonation spricht man von <b>Detonieren</b> und bei zu hoher Intonation von <b>Distonieren</b>.<sup id="cite_ref-Stimmdiagnostik_2-0" class="reference"><a href="#cite_note-Stimmdiagnostik-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Das betrifft auch <a href="Blasinstrument" title="Blasinstrument">Blas</a>- und <a href="Bund_(Saiteninstrument)" title="Bund (Saiteninstrument)">bundlose</a> <a href="Saiteninstrument" title="Saiteninstrument">Saiteninstrumente</a> (dazu gehören viele <a href="Streichinstrument" title="Streichinstrument">Streichinstrumente</a>, aber auch manche <a href="Zupfinstrument" title="Zupfinstrument">Zupfinstrumente</a>, wie zum Beispiel <a href="E-Bass#Bundlose_Bässe" title="E-Bass">E-Bässe ohne Bünde</a>).

</p><p>Im Chorgesang wird oft einseitig das Thema der Kommarückungen als Ursache fürs Detonieren angeführt.<sup id="cite_ref-Riemann_3-0" class="reference"><a href="#cite_note-Riemann-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Die Ursachen sind jedoch vielschichtig und sind neben den Unterschieden zwischen den Stimmungssystemen u. a. auch in gesangstechnischen Problemen sowie mangelnder Achtsamkeit für Schwierigkeiten wie Tonwiederholungen, Piano-Stellen, Abwärtsbewegungen usw. usf. begründet. Auch zurückhaltendes und ängstliches Singen können Ursachen fürs Detonieren sein.<sup id="cite_ref-Warum_4-0" class="reference"><a href="#cite_note-Warum-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Saiteninstrumente_mit_Bünden"><span id="Saiteninstrumente_mit_B.C3.BCnden"></span>Saiteninstrumente mit Bünden</h3></div>

<p>Bei Bundinstrumenten wie der <a href="Gitarre" title="Gitarre">Gitarre</a> bezeichnet man den Grad der durch die Anordnung der Bünde erreichten Tonhöhengenauigkeit als <a href="Bundreinheit" title="Bundreinheit">Bundreinheit</a> (siehe auch <a href="Oktavreinheit_(Saiteninstrument)" title="Oktavreinheit (Saiteninstrument)">Oktavreinheit</a>). Bei einigen Bundinstrumenten wie den <a href="Viola_da_gamba" title="Viola da gamba">Gamben</a> oder <a href="Laute" title="Laute">Lauten</a> sind die Bünde traditionell nicht fest angebracht, so dass der Musiker verantwortlich für die Intonation ist. Diese kann er durch moderates Verschieben der Bünde und teilweise auch durch eine leichte Modifikation der Fingerhaltung beeinflussen.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Digitale_Instrumente">Digitale Instrumente</h3></div>

<p>Bei digitalen Instrumenten besteht häufig die Möglichkeit, verschiedene <a href="Stimmung_(Musik)" title="Stimmung (Musik)">Stimmungen</a>, <a href="Tonsystem" title="Tonsystem">Tonsysteme</a>, Lautstärken und Klangfarben zu wählen. In der Regel wird die Tonhöhe und der Klang hier durch präzise <a href="Schwingquarz" title="Schwingquarz">quarzgesteuerte</a>, <a href="Integrierter_Schaltkreis" title="Integrierter Schaltkreis">integrierte Schaltkreise</a> kontrolliert, so dass es zu keinen ungewollten Abweichungen der Intonation kommt. Die entsprechenden <a href="Parameter_(Musik)" title="Parameter (Musik)">Parameter</a> des Klanges können oft auch über die sogenannte <a href="Musical_Instrument_Digital_Interface" class="mw-redirect" title="Musical Instrument Digital Interface">digitale Schnittstelle für Musikinstrumente (MIDI)</a> eingestellt und auf das Instrument übertragen werden.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Herrichten_eines_Instruments_als_Klangfarben-_und_Lautstärkeausgleich"><span id="Herrichten_eines_Instruments_als_Klangfarben-_und_Lautst.C3.A4rkeausgleich"></span>Herrichten eines Instruments als Klangfarben- und Lautstärkeausgleich</h2></div>

<div class="hauptartikel" role="navigation"><span class="hauptartikel-pfeil" title="siehe" aria-hidden="true" role="presentation">→ </span><i><span class="hauptartikel-text">Hauptartikel</span>: <a href="Intonation_(Tasteninstrumente)" title="Intonation (Tasteninstrumente)">Intonation (Tasteninstrumente)</a></i></div>

<p>Vor allem bei <a href="Tasteninstrument" title="Tasteninstrument">Tasteninstrumenten</a>, bei denen für jeden Ton ein separater Tonerzeuger (in der Regel <a href="Saite" title="Saite">Saiten</a> oder <a href="Orgelpfeife" title="Orgelpfeife">Pfeifen</a>) existiert, bedeutet Intonation die Angleichung von Lautstärke und Klangfarbe der Tonerzeuger untereinander. Dies geschieht durch Eingriffe am Tonerzeuger oder der dazugehörigen Mechanik wie dem Hammer beim <a href="Klavier" title="Klavier">Klavier</a> oder beim Labium der <a href="Orgelpfeife" title="Orgelpfeife">Orgelpfeife</a>. Die Intonation ist in der Regel Aufgabe des Instrumentenbauers und wird einmalig beim Bau oder erneut bei einer Generalüberholung des Instruments durchgeführt. Aufgrund der Vielzahl von Registern und Pfeifen, die einzeln intoniert werden müssen, ist das <a href="Orgelpfeife#Intonation" title="Orgelpfeife">Intonieren von Orgeln</a> besonders aufwendig.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Intonation_als_Teil_eines_Musikstücks"><span id="Intonation_als_Teil_eines_Musikst.C3.BCcks"></span>Intonation als Teil eines Musikstücks</h2></div>

<p>Intonation kann auch eine kurze Einleitung eines Musikstückes bezeichnen. Beim <a href="Gregorianischer_Choral" title="Gregorianischer Choral">gregorianischen Gesang</a> etwa eine vom Vorsänger ausgeführte Einleitung oder auch ein kurzes Orgelvorspiel vor einem Gemeindelied (siehe auch <a href="Liturgisches_Orgelspiel" title="Liturgisches Orgelspiel">Liturgisches Orgelspiel</a>).

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Intonation_in_der_Musikwissenschaft">Intonation in der Musikwissenschaft</h2></div>

<p>Intonation ist ein Begriff, der aus dem Gebiet der Sprache in die Musikwissenschaft übernommen wurde (siehe auch <a href="Intonation_(Sprachwissenschaft)" title="Intonation (Sprachwissenschaft)">Intonation (Sprachwissenschaft)</a>). In der sowjetischen Musikwissenschaft wird er im Sinne von <a href="Assafjew" class="mw-redirect" title="Assafjew">Boris Assafjews</a> Konzeption von der intonationsmäßigen Natur der Musik behandelt. Die Intonation wird als Grundlage der musikalischen Ausdruckshaftigkeit und der sinnvollen musikalischen Aussage betrachtet, die gleichzeitig die Eigenheiten verschiedener nationaler oder personeller Stile ausprägt. Die Grundlagen der Intonationslehre wurden vom russischen Musikwissenschaftler <a href="Boleslaw_Leopoldowitsch_Jaworski" class="mw-redirect" title="Boleslaw Leopoldowitsch Jaworski">Boleslaw Jaworski</a> (1877–1942) gelegt und von <a href="Assafjew" class="mw-redirect" title="Assafjew">Assafjew</a> weiterentwickelt.

</p><p>Der Begriff Intonation bezeichnet in der russischen Musikpädagogik und Musikwissenschaft auch eine kleine sinnvolle melodische Floskel. Etwa folgende Redewendungen sind möglich: „Intonation der aufsteigenden Quarte“, „Intonation der elegischen Sexte“, „aktive Intonation“, „klagende Intonation“, „rufende Intonation“, „Seufzerintonation“, „Intonation der Auferstehung“ (im Sinne eines Leitmotivs). Aber auch Stilelemente können damit bezeichnet werden „Intonationen der Massenlieder“, „Die Intonationen des bürgerlichen Salons der Epoche des Modernismus“ etc.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Brigitte Sydow-Saak: <i>Intonatio – Intonation / intonare – intonieren.</i> In: <i><a href="Handw%C3%B6rterbuch_der_musikalischen_Terminologie" title="Handwörterbuch der musikalischen Terminologie">Handwörterbuch der musikalischen Terminologie</a>.</i> Band 3, hrsg. von <a href="Hans_Heinrich_Eggebrecht" title="Hans Heinrich Eggebrecht">Hans Heinrich Eggebrecht</a> und <a href="Albrecht_Riethm%C3%BCller" title="Albrecht Riethmüller">Albrecht Riethmüller</a>, Schriftleitung Markus Bandur. Steiner, Stuttgart 1984. <a rel="nofollow" class="external text" href="http://daten.digitale-sammlungen.de/~db/0007/bsb00070511/images/index.html?id=00070511&seite=397&fip=193.174.98.30&nativeno=%2F&groesser=150%25">(Digitalisat)</a></li>

<li>Bettina Gratzki: <i>Die reine Intonation im Chorgesang</i> (= <i>Orpheus-Schriftenreihe zu Grundfragen der Musik.</i> 70). Verlag für systematische Musikwissenschaft, Bonn 1993, ISBN 3-922626-70-X (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://kilchb.de/rein_gratzki.html">Exzerpt</a>).</li>

<li>Ross W. Duffin: <i>How Equal Temperament Ruined Harmony (And Why You Should Care).</i> <a href="W._W._Norton_%26_Company" title="W. W. Norton & Company">W. W. Norton & Company</a>, New York NY 2007, ISBN 978-0-393-06227-4 (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://kilchb.de/rein_duffin.html">Exzerpt</a>).</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Siehe_auch">Siehe auch</h2></div>

<ul><li><a href="Tonh%C3%B6hen%C3%A4nderung" title="Tonhöhenänderung">Tonhöhenänderung</a></li>

<li><a href="Automatische_Tonh%C3%B6henkorrektur" title="Automatische Tonhöhenkorrektur">Automatische Tonhöhenkorrektur</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Dies kann zu Konflikten mit einem begleitenden Klavier usw. führen. Der Cellist <a href="Pau_Casals" title="Pau Casals">Pablo Casals</a> schreibt dazu in <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.amazon.com/Way-They-Play-Book/dp/0876664370">The Way They Play</a> (1972): <i>Erschrick nicht, wenn Du eine andere Intonation als das Klavier hast. Das liegt am Klavier, das verstimmt ist. Das Klavier mit seiner gleichstufigen Stimmung ist ein Kompromiss in der Intonation</i>.</span>

</li>

Berit Schneider-Stickler, Wolfgang Bigenzahn: <cite style="font-style:italic">Stimmdiagnostik: Ein Leitfaden für die Praxis</cite>. 2013, ISBN 978-3-7091-1479-7, <span style="white-space:nowrap">S.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>53</span> (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=OG0iBAAAQBAJ&pg=PA53&q=Distonieren+gesang#v=onepage">eingeschränkte Vorschau</a> in der Google-Buchsuche).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Intonation+%28Musik%29&rft.au=Berit+Schneider-Stickler%2C+Wolfgang+Bigenzahn&rft.btitle=Stimmdiagnostik%3A+Ein+Leitfaden+f%C3%BCr+die+Praxis&rft.date=2013&rft.genre=book&rft.isbn=9783709114797&rft.pages=53" style="display:none"> </span></span>

</li>

<cite style="font-style:italic">Brockhaus Riemann Musiklexikon</cite>. 2001, ISBN 978-3-254-08400-2.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Intonation+%28Musik%29&rft.btitle=Brockhaus+Riemann+Musiklexikon&rft.date=2001&rft.genre=book&rft.isbn=9783254084002" style="display:none"> </span></span>

</li>

Thomas Schuster: <cite style="font-style:italic">Warum sinkt mein Chor? Über das Detonieren von Laienchören</cite>. 2021, ISBN 978-3-7543-0781-6 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=jnM3EAAAQBAJ">eingeschränkte Vorschau</a> in der Google-Buchsuche).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Intonation+%28Musik%29&rft.au=Thomas+Schuster&rft.btitle=Warum+sinkt+mein+Chor%3F+%C3%9Cber+das+Detonieren+von+Laiench%C3%B6ren&rft.date=2021&rft.genre=book&rft.isbn=9783754307816" style="display:none"> </span></span>

</li>

</ol></div><div><div class="zim-footer">

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